PRESSE | Sébastien Frère

Catalogue exposition Aïgues, 2008, Palais des Congrès, Perpignan

Jessica — Mon, 26 Jun 2023 14:13:24 +0000

Feuilleter le catalogue exposition Aïgues, 2008, Palais des Congrès, Perpignan

Terres Catalanes, printemps 2022

Jessica — Fri, 02 Jun 2023 12:08:19 +0000

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ÉCRITURES

Jessica — Wed, 30 Nov 2022 12:19:11 +0000

Les œuvres présentées aujourd’hui illustrent l’autre axe de recherche de Sébastien Frère : le geste calligraphié. « Cette exposition parle de l’esprit des écritures, ou comment transcrire par des signes un langage, une pensée, des images », indique-t-il.
Visions singulières où la mémoire archaïque, ancrée dans le silence, affiche une ligne résolument contemporaine.

Noir sur Blanc, Sylvie Chambon
L’Indépendant, 30 novembre 2022

TRANSFERTS

Jessica — Sun, 21 Feb 2021 12:24:38 +0000

Depuis les années 90, Sébastien Frère réalise des monotypes. Il nous présente les tout nouveaux : « Je peins au rouleau sur une plaque de bois, j’enlève à la brosse, au couteau, je pose un papier, je trace parfois des figures au doigt puis je prends une empreinte. Ce qui m’intéresse ce sont les jeux des accidents. Ici, les rencontres de la peinture pressée, plus ou moins, en certains endroits, sur le papier. Elles doivent s’allier au sentiment, exprimé avec concision. C’est un aléatoire, contrebalancé par une intention ».

La beauté de l’aléatoire, Sylvie Chambon
L’Indépendant, 21 février 2021

SIGNES

Jessica — Wed, 23 Jun 2010 14:49:07 +0000

Les grandes toiles de l’exposition Signes, que présente le Centre d’Études Catalanes Paris – Sorbonne, soit Solide, Bride et Orient express s’apprécient dans cette respiration picturale et ce dynamisme du sens qui animent sans cesse l’œuvre de Sébastien Frère. Elles évoquent un conte intime, tracé en deux ou trois caractères, à la chinoise, le titre Orient Express le dit d’ailleurs en souriant. Sont linéairement reliés des signes qui, de personnels deviennent du coup universels, par la synthèse opérée dans chaque caractère comme par leur combinaison et leur disposition dans l’ensemble. Sans oublier le maillage des accidents lumineux, ajourant la couleur dans le trait, l’adoucissant et le fondant sur la toile.

Èric Forcada, 2010

LARGE

Jessica — Thu, 23 Jun 2005 14:50:59 +0000

De Maillol, maître de son père sculpteur, Henri Frère, Sébastien a retenu la grande leçon : voir large. Embrasser un horizon pour capter sa présence au monde, discerner ses signes, son énergie ancestrale, le souffle de l’univers.

Isabelle Goupil, 2005

La monochromie et l’épure sont un parti pris pour montrer, de cette économie de moyens, l’essentiel des choses. Les strates et les absences de matière estompent une réalité souvent aveuglante : c’est dans son négatif révélé par l’estampe qu’elle dit le mieux sa vérité. Et quand la couleur s’immisce dans la toile, c’est encore pour raconter la terre, mère ocre ou brune, et la mer, réceptacle intensément bleu de nos émotions. Il y a dans l’oeuvre de Sébastien Frère ici montrée, la beauté des matins du monde, la poésie dessinée d’un Philippe Jaccottet. Ici tout est concentration et amplitude, mouvement et lumière de l’intérieur, silence et vibration.

Isabelle Goupil, 2008

COSA MENTALE

Jessica — Thu, 23 Jun 2005 14:47:55 +0000

Une trace peint moins une chose qu’elle n’atteste son passage. Et de ce passage, Sébastien ne retient encore qu’une épure, tendant à réduire la figure à son signe. Dans cet idéogrammatisme fugitif s’opère, déjà, une étonnante érosion des contours; la figure ne pourra plus jamais raconter ni dépeindre, elle sera seulement. A la présence d’une chose se substitue une autre chose, qui est non l’idée ni même le signe de la première mais plutôt sa signature: présence d’une absence. Vinci ne disait-il pas que la peinture est cosa mentale ? De la vie, Sébastien ne garde que les moires.

Bernard Combeaud, 2005

El Punt, setembre del 2003

Jessica — Sat, 20 Sep 2003 15:25:09 +0000

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ACCIDENT

Jessica — Mon, 23 Jun 2003 14:49:51 +0000

D’étranges silhouettes percent, ici et là, les gammes clairs-obscurs par un jeu de lumières omniprésentes et impalpables. Une peinture lucide et mélancolique qui vient rappeler avec force la qualité du travail proposé par ce peintre qui fait partie des plus grands artistes contemporains catalans. Sébastien Frère y repousse les possibilités de l’esquisse. En constante verticalité, il joue de l’illusion de profondeur et des effets de surface traçant exponentiellement un lien entre la matière, la main et l’espace. Un cheminement forcément tributaire de l’accident.

Grégory Tuban, 2003

Queralt Estavar.

Jessica — Sat, 05 Jun 1993 18:28:17 +0000

« L’ULL DE SÉBASTIEN FRÈRE »

Aquest artista, fill de l’escultor Henri Frère, ha estat conegut des del començament dels vuitanta sobretot com a ceramista. Des de 1990 torna a la pintura i s’hi dedica exclusivement.

D’exposició en exposició, de Ceret a Amsterdam, d’Egipte a Thailàndia, Sébastien Frère afirma la seva nova forma de fer.

Estimat en 1992 per Jordi Savall, Premi Catalunya Nord, va cridar l’atenció dels organitzadors del festival de video d’Estavar-llivià, els quals li han demanat la creació del cartell del festival d’aquest mes de juliol.

El seu nom segueix així els de Cesc, Cosme Estève, jean louis Vila, Serge Fauchier, Joan Guinovart… Tots ells “juguen al pati dels majors”.

Format a la bona escola de l’ofici, de la passió i de l’integritat (el representant regional dels quals continua essent Germain Bonel), Sébastien Frère no és un creador de semblant precipitat. Pintor “entre dues escriptures”, allò figuratiu i allò no figuratiu, i nodrit de “cultura plural”, ple de viatges i de lectures, construeix un camí que cal tenir en compte.

Al principi per aquesta manera alternativa, gràcies a la qual recorre i ocupa l’espai del quadre. Aquí per una “construcció” llegible, gràfic de signes naturalistes o arquitectònics (fullatge, tanques, arcs o portes).

Allà per una disposició dramatitzada o equilibrada de forces verticals o corbades, de “superfícies” o “interiors”.

El paisatge, més en les estacions i en els climes que en la geología, apareix sovint al començament dels treballs de Sébastien Frère. El còdol, la roca i l’aigua adquireixen un valor no solament “físic”. El seu “diàleg”, sempre en clarobscur, suggereix alguna cosa simbòlica, o, fins i tot, alquímica si s’indica en el binomi “aigua negre/aigua roja” o la condensació “roig/blau”. L’extrem Orient, Egipte, Borges, Kenneth White o el poeta Josep Sebastià Pons (el seu avi) no es troben massa lluny.

Un altre tema és L’Ull (cosmic, volcànic, vertiginós), al voltant del qual Frère, persona observadora tant com contemplativa, ha centrat la seva recerca per el cartell d’Estavar (com ho testifica un eloqüent discurs de treball).

La tècnica dominant d’aquest amant del Foc i de l’Aigua (en Frère el riu es una font d’ombres i de somnis), d’aquest romàntic modern que coneix el pes de les cendres i el preu de les ruïnes tot i que esborralla les pistes, es l’acrílic sobre tela, paper o fusta.

Al servei d’una doble polaritat, d’un doble “règim pictòric”, de vegades Frère, entusiasta constructor, frueix d’una densitat de matèria i crea situacions visuals (més que d’imatges) per superposicions de marrons, ocres, negres o verds; a vegades més parc i espontani prefereix la línia, la voluta i la textura, i obté una paleta més atapeïda (vegeu una monocromia), amb més espai i més transparència, més fluïdesa i més “suspensió”.

Article de Jacques Quéralt
sobre l’exposició de pintures al Palau dels Reis de Majorca
i el cartell de l’XI Festival Video d’Estavar-llivià, 1993

Notes:

Henri Frère (1908/1986) Pintor i escultor amic i deixeble d’Aristide Maillol. Ha publicat l’any 1956 Conversations de Maillol (edicions Cailler, Genève 1956).

Germain Bonel amb François Desnoyer i Andreu Susplugas, oncle de l’artista, els pintors amics de la família.

Josep Sebastià Pons (1886/1962) Escriptor d’expressió catalana i francesa. Autor de poesies, contes, obres de teatre. Amic de Maillol, l’escultor de Banyuls de la marenda.